對聯知識—對聯的節奏與風格
來源:古今學識館 本文已影響2.11W人
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當代詩詞理論家李汝倫在論及詩詞格律時,把中國詩詞的特點譽稱為四大美人,即是:聲韻美、均齊美、對稱美和參差美。除參差美只適應詞曲體裁外,其聲韻美、均齊美、對稱美的特徵同樣適用於對聯。其中的均齊美就是我們這裡要說的節奏美。
一、對聯的節奏美
節奏美主要表現在節奏的平均、字數、行數的固定上。在律詩中,五言詩為三拍, 七言詩為五拍,五言句法多為上二下三,七言句法多為上四下三,但不管句法如何,其頓數則仍須一致。如李白的
吳官花草埋幽徑
晉代衣冠成古丘
句法應是:
吳宮花草——埋幽徑
晉代衣冠——成古丘
杜甫的
五更鼓角聲悲壯
三峽星河影動搖
句法應為:
五更鼓角聲——悲壯
三峽星河影——動搖
均齊美的產生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配,花瓣的排列,天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內在規律,我們的古人將自然之美與藝術之美融成一體,使中國的古老文化達到一種全新、永恆、貫通的境界。
在音樂中,樂譜強弱、長短有規律地交替出現的現象稱為節奏,在對聯中,同句的平仄交替,上下的平仄相拗,形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步,似音樂中的旋律,我們也稱其為節奏。 對聯上下聯的節奏,一般是一致的,通常對聯是以兩個字或一個字作為音節,煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯的一般節奏。
說到節奏,便涉及到煉字的問題,一般四言和五言聯,第三個字要選擇特別響亮有力的;六言和七言聯、八言聯要注意第三、第五個字;九言聯要注意第四、第六個字;十言聯則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯、五字聯、六字聯、七字聯的節奏進行簡略說明。
四字聯的節奏有:單節奏、二二、三一、一三等;五言聯有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等;六言聯有二二二、三三、二四、四二等;七言聯有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯大多由兩個四言聯組成,九言聯大多由四言聯和五言聯組成。十言聯以上的聯句,多由三、四、五、六、七言的節奏,加以合併而成。 如海瑞自題的四字聯(前一後三式)
幹/國家事
讀/聖人書
周恩來贈王樸山四言聯(前二後二式)
浮舟/滄海
立馬/崑崙
山西嶽祠五言聯(前二後三式)
文章/千古事
社稷/一戎衣
佚人作自策聯(前一後四式)
養/浩然正氣
極/風雲壯觀
傅山自題聯(前二中二後二式)
竹雨/松風/琴韻
茶煙/梧月/書聲
明鄭成功自題六言聯(前二後四式)
養心/莫善寡慾
至樂/無如讀書
清翁方綱贈謹庭六言聯(前一後五式)
結/幽蘭以延佇
撫/孤鬆而盤桓
湖北古隆中七言聯(前四後三式)
三顧頻煩/天下計
一番晤對/古今情
清樑同書贈友七言聯(前二後五式)
閒為/水竹雲山主
靜得/風花雪月權
清林則徐自題七言聯(前三後四式)
不要錢/原非易事
太要好/也是私心
以上我們說的是對聯的一般節奏,可以看出,一般節奏的上下節奏是完全一致的,下面我們談談對聯的特殊節奏。 請看諸葛亮武侯祠聯:
心在朝庭,原無論先主後主
名高天下,何必辨襄陽洛陽
如按一般節奏分,後半句不管如何斷句,都是錯誤的,正確的方法應為:
心在/朝庭,原/無論/先主後主;
名高/天下,何必/辨/襄陽洛陽。
可見其聯的語言節奏和語義節奏是不相同的,如按常規分法,勢必割裂詞語,導致無法理解聯意。這種對聯當屬於特殊結構。
對聯的音節一般是兩字為一頓,它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下,不能採取割裂詞語來遷就章節的削足適履的做法,而應保持每聯詞語意思的完整,按詞義單位劃分節奏。另外,在讀聯時要注意聯句的內在節奏,輕重緩急。要處理得法,不要隨心所欲地在聯句中添“啊、呀”的語氣詞,只需在需要停頓之處,適當地延長一些就行了,這就是處理“緩急”的道理。在撰聯煉字上,要注意選用鮮明恰當,高雅清新,平仄協調,讀音響亮的字。能用實詞的儘量用實詞,虛詞儘量少用或不用。音均意豐,以少勝多,才會創作出好的作品。 講究對聯的節奏,還應避免“三同調落腳”。例如:
琴瑟調和盡樂事
親朋團聚齊歡心
上聯三仄聲落腳、下聯三平聲收尾。按規律上聯的“盡”字應是平聲字。下聯的“齊”字應是仄聲字。如以“一三五不論”視之,固然可以,但這樣一來,整副對聯抑揚起伏的節奏感便受到了影響。
總之,對聯中的失替(相鄰音步末字平仄不交替)、失對(相對音步末字平仄不相拗)、同聲收尾、三同調落腳等都屬於影響對聯節奏美的平仄失調現象。我們在撰寫對聯時,要注意盡力避之。
二、對聯的格調
對聯的格調,直接影響到作品的品次,作者使用哪種格調,第一取決於題材,第二是作者的情性,有人偏重短聯,重在一氣呵成:有人喜用長句,意在纏綿反惻;有人喜好宛轉,巧於花心悟語;有人傾於豪放,旨在鐵琶高歌,不一而足。其實作品即是格調、藝術特色的綜合表現,它包括作品的格律聲調、作者風格、作品體裁等諸多因素。有詩曰:“直緣多藝用心勞,心能玲瓏格調高”。陳家銓先生在其《諧聯集萃》序中談到,要“諧不傷雅,既雅且諧,格調才算高尚”。此言不虛。 從體裁的角度來看,對聯的格調大致可分為以下十種:
1.律詩格調
最初,對聯多以五、七言為多,它是對聯格調的主流,這種詩歌式的對聯,現在仍佔大多數。如蘇小妹聯:
輕風扶細柳
淡月失梅花
杭州藕香居茶室聯:
欲把西湖比西子
從來佳茗似佳人
2.詞格調
到了宋朝,宋詞逐漸興盛,同時也豐富了對聯藝術。於是便出現了詞格調的對聯。
詞別稱長短句,詞格者即聯句長短參差不一,有的音律也近於詞曲,這種體式分明是受了來詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯:
大江東去,浪淘盡千古英雄,問樓外青山、山外白雲,何處是唐宮漢闕
小院春回,鶯喚起一庭佳麗,看池邊綠樹、樹邊紅雨,此間有舜日堯天
再如顧復初題成都濯景樓聯:
引袖拂寒星,古意蒼茫,看四望雲山,青來劍外
停琴佇涼月,予懷浩渺,送一篙春水,綠到江南
3.民歌格調
有的對聯很像民歌,語言通俗樸素,形式生動活潑,很有民歌情調。請看解縉所寫一聯:
金水河邊金線柳,金線柳穿金魚口
玉欄杆外玉簪花,玉簪花插玉人頭
4.散文格調
有的對聯卻像一段信筆而成的散文,其語式隨便,如娓娓而談。以文入聯,有人說自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自輓聯:
生無補乎時,死無關乎數,辛苦苦著二百五十卷書,流傳人間,是亦足矣
仰不愧於天,俯不怍於人,浩蕩蕩歷半生三十年事,放懷一笑,吾其歸乎
再如秋瑾墓聯:
悲哉,秋之為氣
慘矣,瑾其可懷
情調特似古代散文。
5.戲文格調
有的聯從表情斷句、疊詞上看,很有戲文的味道,例如:
想當年那段情由未必如此
看今日這般光景或者有之
再如:
鶯鶯燕燕,翠翠綠綠,處處融融洽洽
風風雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝
6.曲格調
曲的格調錶現在語言質樸自然,新鮮潑辣,形象生動、詼諧。此類對聯具有文而不文,俗而不俗的風格。例如棺材鋪聯:
這買賣稀奇,人人怕照顧我,要照顧我
那東西古怪,個個見不得它,離不得它
再如詼諧聯:
一大喬、二小喬,三寸金蓮四寸腰,五匣六盒七彩粉,八分九分十倍嬌
十九月、八分圓,七個進士六個還,五更四鼓三聲響,二喬大喬一人佔
7.成語格調
有的對聯為成語嵌成。如林則徐撰聯:
海納百川,有容乃大
壁立千仞,無欲則剛
8.繞口格調
有的聯很像繞口令。如:
屋北鹿獨宿
溪西雞齊啼
再如:
煙沿簷
湮燕眼
9.謎面格調
有的像一則謎面。如:
白蛇過江,頭頂一輪紅日
青龍掛壁,身披萬點金星
上聯喻油燈,下聯喻秤。再如:
四壁圖書三尺劍
半肩行李一張琴
聯中藏“張三”、 “李四”四個字。
10.駢文格調
用駢體寫成的文章稱為駢文,駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧,辭藻華美。漢、南北朝後,駢文風行,它後來影響了中國幾千年的文學史,對聯同樣受其影響。駢文格調的對聯在清代的長聯中得到了淋漓盡致的發揮。這種格調在清代以前出現得並不多,清末民國初期,對聯越寫越長,從此,駢文格調便有了充分發揮的餘地。如李聯芬寫的武漢黃鶴樓聯:
數千年勝蹟,曠世傳來,看風凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鵠漁磯,晴川傑閣,好個春花秋月,只落得剩山殘水,極目今古愁,是何時崔顥題詩,青蓮擱筆
一萬里長江,幾人淘盡?望漢口斜陽,洞庭遠漲,瀟湘夜雨,雲夢朝霞,許多酒興風情,僅留下蒼煙晚照,放懷天地窄,都付與笛聲縹緲,鶴影蹁躚
此聯不僅用了大量的駢名,如“鳳凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鶴漁磯,晴川傑閣”,“漢口夕陽,洞庭遠漲,瀟湘夜雨,雲夢朝霞”等等,把人帶入曠遠、舒展的詩情畫意之中,而且用詞典雅、清麗、極富文采,邊敘邊議,挾眼前景物、歷史風雲鋪成一幅壯美的畫卷,文辭激揚,如欄外濤聲,從遠而近,不絕於耳。
三、對聯的風格
對聯的風格豐富多樣,大致可歸納為典雅、清新、豪放、婉約等。這些不同的風格是由作者內在的“情性”,天生的“才”、 “氣”和後天的“學”、“習”的不同而形成的。各種風格雖各有不同的特點,但有規律可尋。不過就一個作者而言,它還是有一種主要的風格的。有人提倡“因性以練才”,此說有一定的道理。這裡僅就對聯的語言風格簡要舉例說明o
1.濃豔富麗
以重彩之筆抒發情趣。如武昌東湖可竹軒聯:
皓月凝輝竹影婆娑留畫意
明湖搖翠漿聲欸乃壯詩情
2.清新俊爽
請看睡仙亭聯:
黃鶴從何處歸來,江漢雙流,玉笛梅花吹不落
仙人是哪年睡起,春婆一夢,晨鐘暮鼓喚難醒
3.含蓄婉約
請看北京頤和園月波樓聯:
一徑竹蔭雲滿地
半簾花影月籠紗
4.磅薄豪放
老驥追風抒壯志
雄鷹展翅入青雲
對聯作品格調的高低,並不取決於風格,不能說豪放格調比婉約高。作品格調的高低是由作品的思想性、藝術性決定的,只有作者具有高尚的思想和高度的藝術概括能力,方能寫出格調較高的作品來。
當代詩詞理論家李汝倫在論及詩詞格律時,把中國詩詞的特點譽稱為四大美人,即是:聲韻美、均齊美、對稱美和參差美。除參差美只適應詞曲體裁外,其聲韻美、均齊美、對稱美的特徵同樣適用於對聯。其中的均齊美就是我們這裡要說的節奏美。
一、對聯的節奏美
節奏美主要表現在節奏的平均、字數、行數的固定上。在律詩中,五言詩為三拍, 七言詩為五拍,五言句法多為上二下三,七言句法多為上四下三,但不管句法如何,其頓數則仍須一致。如李白的
吳官花草埋幽徑
晉代衣冠成古丘
句法應是:
吳宮花草——埋幽徑
晉代衣冠——成古丘
杜甫的
五更鼓角聲悲壯
三峽星河影動搖
句法應為:
五更鼓角聲——悲壯
三峽星河影——動搖
均齊美的產生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配,花瓣的排列,天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內在規律,我們的古人將自然之美與藝術之美融成一體,使中國的古老文化達到一種全新、永恆、貫通的境界。
在音樂中,樂譜強弱、長短有規律地交替出現的現象稱為節奏,在對聯中,同句的平仄交替,上下的平仄相拗,形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步,似音樂中的旋律,我們也稱其為節奏。 對聯上下聯的節奏,一般是一致的,通常對聯是以兩個字或一個字作為音節,煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯的一般節奏。
說到節奏,便涉及到煉字的問題,一般四言和五言聯,第三個字要選擇特別響亮有力的;六言和七言聯、八言聯要注意第三、第五個字;九言聯要注意第四、第六個字;十言聯則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯、五字聯、六字聯、七字聯的節奏進行簡略說明。
四字聯的節奏有:單節奏、二二、三一、一三等;五言聯有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等;六言聯有二二二、三三、二四、四二等;七言聯有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯大多由兩個四言聯組成,九言聯大多由四言聯和五言聯組成。十言聯以上的聯句,多由三、四、五、六、七言的節奏,加以合併而成。 如海瑞自題的四字聯(前一後三式)
幹/國家事
讀/聖人書
周恩來贈王樸山四言聯(前二後二式)
浮舟/滄海
立馬/崑崙
山西嶽祠五言聯(前二後三式)
文章/千古事
社稷/一戎衣
佚人作自策聯(前一後四式)
養/浩然正氣
極/風雲壯觀
傅山自題聯(前二中二後二式)
竹雨/松風/琴韻
茶煙/梧月/書聲
明鄭成功自題六言聯(前二後四式)
養心/莫善寡慾
至樂/無如讀書
清翁方綱贈謹庭六言聯(前一後五式)
結/幽蘭以延佇
撫/孤鬆而盤桓
湖北古隆中七言聯(前四後三式)
三顧頻煩/天下計
一番晤對/古今情
清樑同書贈友七言聯(前二後五式)
閒為/水竹雲山主
靜得/風花雪月權
清林則徐自題七言聯(前三後四式)
不要錢/原非易事
太要好/也是私心
以上我們說的是對聯的一般節奏,可以看出,一般節奏的上下節奏是完全一致的,下面我們談談對聯的特殊節奏。 請看諸葛亮武侯祠聯:
心在朝庭,原無論先主後主
名高天下,何必辨襄陽洛陽
如按一般節奏分,後半句不管如何斷句,都是錯誤的,正確的方法應為:
心在/朝庭,原/無論/先主後主;
名高/天下,何必/辨/襄陽洛陽。
可見其聯的語言節奏和語義節奏是不相同的,如按常規分法,勢必割裂詞語,導致無法理解聯意。這種對聯當屬於特殊結構。
對聯的音節一般是兩字為一頓,它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下,不能採取割裂詞語來遷就章節的削足適履的做法,而應保持每聯詞語意思的完整,按詞義單位劃分節奏。另外,在讀聯時要注意聯句的內在節奏,輕重緩急。要處理得法,不要隨心所欲地在聯句中添“啊、呀”的語氣詞,只需在需要停頓之處,適當地延長一些就行了,這就是處理“緩急”的道理。在撰聯煉字上,要注意選用鮮明恰當,高雅清新,平仄協調,讀音響亮的字。能用實詞的儘量用實詞,虛詞儘量少用或不用。音均意豐,以少勝多,才會創作出好的作品。 講究對聯的節奏,還應避免“三同調落腳”。例如:
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